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2025-04-15 16:08:13 发布/

Open M 展开——材料如何解救/成就我们的艺术

M for Material.对材料的寻访与关注是“打开——Open M Art Fair”不变的主题，也是abC追求“专业性”表达的标尺。令人惊喜的是，每一年加入 Open M 的创作者们都和我们一样，怀抱着对材料真挚的热忱与专注的探索。2025年第一期 abC Interview 感谢参展艺术家 FancyToi、史宇昕、Visual Mongolia、haliyaa、不啦，X兽桃、VC CARGO 与我们分享TA们的创作经验和材料故事。

木板冲破绘画与雕塑的界限，杜邦纸包容缝纫与印刷，毛毡是手工温度与工业张力的结合，泡沫板的魔法使建筑材料变身手上轻盈的玩具，用套色木刻做游戏，让丝网印刷复制那些不可复制的画面... ...材料实验依循着每个人的成长轨迹，时而成就独一无二的艺术语言，时而解救陷入现实囹圄的独立创作。abC和朋友们一起，邀请你来现场亲身体验不同材料的触感与凉热。本届Open M全阵容现已发布，欢迎点击了解。

FancyToi
Booth No. B22

大家好～我是Toi。

我热爱在作品中寻找自由的空气、时间的厚度、以及空间的穿梭状态。

木板雕塑作品，Random walk，145x55x90cm，2023

最新的绘画：Pha*^ntom in the LigHt 光线下的幽灵，50x40cm，2025

我主要在使用丙烯颜料与木板来绘制作品，木板丙烯可以深挖的表现方法还是很多的，我很早之前就接触了，2023年，从绘画与雕塑之间的关系开始，找到了最舒适的状态。这两年主要是在深入绘画的部分了，画了很多。这个月在接触新的材料，去试了陶泥，突然尝试新媒介有点不习惯，还在寻找它和自己的相性中...

左：木板丙烯的材料特写右：最近尝试的陶泥

木板或陶泥，都是异形的画布，承载我作品中的“运动的形状”。运动瞬间产生的力与气息，具有可以被实体化的潜力，拿起它，就像拿起一块空气的拼图，感受空气的形变。可能对我来说外形上的特性要优先于材料的其他属性，不过整体来看，我觉得木材的调性是温暖的，特别适合去强调“关系”：光与影，运动与残影，表现它们之间的相遇，我便很笃定地去使用它。

不啦，X兽桃

Booth No. B1

我是插画师兽桃，我和牙总一起做了“bula，”工作室。工作室主要做插画/动画/以及相关的衍生创作。在2019年11月之前，我只有插画师这一个身份。因为接触到procreat和线上丰富的视频教程，产生了危机感，意识到：

01 从此，成为插画师的灵活性/可能性变高了！

02 必然有更多有才华/有活力的新作者大批涌入！

03 这种状况下，我们在插画创作这件事上是不是还有足够的竞争力？

于是，产生了需要做出一些改变的想法。除了试图找到一些视角独特地/个人印迹强烈的选题，也顺其自然开始学习动画相关的知识。并且开始拓展有更多可能性的材料和工艺。

就在这个过程中，我们接触到了“高密度聚乙烯材料”也就是大家常说的杜邦纸。我们发现它既可以画画，也可以缝纫。对我来说，它就变成了一张可以随意造型的画纸。

我们试着用它开发了一些玩具，收到了良好的反馈。但因为杜邦纸印刷的色彩表现力和当时适配的印刷设备比较少，让我们一度放缓了玩具创作的进度。

好在，杜邦纸“轻薄/坚韧/防水”的材质属性，又给我们提供了一种“翻页动画”内文纸的可能性。因为翻页动画的纸张，是长时间暴露在空气中的。并且随着翻动持续处于被摩擦状态的。

刚好我们在动画学习初期，创作了一些gif动画。就将动画做成了翻页动画机。这种创作形式，给我们工作室带来另外一个方向的/良好的反馈。坚定了我们继续朝着动画方向深入学习的信心。

一直到24年接触到国产的鲲纶纸。它和杜邦纸属性相似，但色彩细节上的表现力让我们感到非常惊喜。关键是价格还低了近三分之一。于是我们试着用这个材质做了一些设计。并配合“数码印刷”来做图像输出。让我们的在玩具这个方向的日常创作，进入了小批量生产/高频次创作的无压力开发状态。

我们目前的工作流程是：

01 找到灵感，并且图像化我们的玩具。

02 在数码快印店完成小批量的打印。

03 用特殊的机器完成缝制。

剩下的就是一些翻面/填充/封口的简单解压手工活儿啦！

用鲲纶纸小动画来演示一下“躲在角落里的钟楼男孩”是怎么做成的！左划查看更多

杜邦纸或鲲纶纸看起来就是一张纸，观感和其他纸张没有任何不同。所以可以完美的打印画作。同时，它材料的特殊性，也能像布料一样被缝合，完全可以拿来“缝布娃娃”。关键是它“纸”的属性，让它可以任意模切/折叠/粘贴/装订……一切适合纸张的材料和工艺，都能拿来改造和丰富它的面像。

由此，我们在开发玩具的基础上，又学习了一点定格动画的技术。希望将来，用我们创作的玩偶系列，做一些叙事小动画。虽然这个创作流程和整个项目的周期，比之前作为单纯的插画或者二维动画周期要长一些。但是因为这个材质决定了我们结果呈现的独特性。加上确实有一些项目管理的难度，制作流程也更为曲折。让我们对于工作室作品的竞争力，有了更多信心。既可以无压力的小批量创作/生产玩偶，又可以用作动画载体。感觉我们工作室的未来有了无限可能性。希望这一次的创作之路，可以走的更远。

Visual Mongolia
& haliyaa

Booth No.B16

Visual-Mongolia「可视蒙古」平时做精选蒙古内容的创意编辑和线下策展外，也是一个平面和产品设计师。

haliyaa，插画师，因创作蒙古文绘本为契机真正开始了“画画”，目前的个人创作以数码绘画为主，偶尔会用一些随机材料做雕刻作品。

左：haliyaa的插画右：Visual-Mongolia&haliyaa合作的毛毡装饰画

Visual-Mongolia使用毛毡的创作过程 & 毛毡的测试

毛毡是蒙古文化离不开的素材。但提到毛毡大家可能更容易想到温柔暖和的手工毛毡作品。但作为优秀的物理材料，纯羊毛毡也是工业环境里不可或缺的。精密仪器的防尘/过滤/缓冲/抛光/降噪/透气/控制阻尼等等，都有毛毡材料的参与。

相比手工毛毡针扎工艺，已经成型的简单几何工业毛毡，打湿后经过不同程度的撑力和拉力形成特定造型。毛毡是手工的，也是工业的。探索工业毛毡的艺术可能性同样令人兴奋。

haliyaa 目前的立体雕塑作品主要用的材料是保温泡沫板，它是一种常用于建筑保温、隔热、防潮的轻质材料，大概在2年前偶然接触到这种素材。当时从学校建筑系捡来的边角料，后来越用越有意思，也成为了后续展览中常用的雕刻材料。

这种材料很轻切上去质地很脆，容易雕刻的同时又很难做到精细的处理，所以会自然带出一种粗朴的质感。切面有许多小孔，颜料在附着在上面会显现出一种很特别的肌理。它是一种很常见的建筑保温材料，也时常被大量丢弃，将服务过建筑的废物材料再次利用做成艺术品，也成为了拓展材料可能性的一个实践。

史宇昕 Shiyuxin

Booth No. C34

我叫史宇昕（大史），目前常驻杭州，喜欢用游戏的方式进行社会参与式的行动，也会做做木刻版画。想为社会剖面设计与之对应的游戏，从游戏中找出现实破局之道，梦想成为真正的 Game Master！

这次的展品分别用了套色木刻和互动装置两种不同的创作形式，但作品底色都是一场“游戏”。我本科毕业于版画系，所以很多作品都与木刻相关，但在就读期间我就开始尝试将木刻的表达与游戏相结合，最终做出了一套自创“洋片”（上世纪八十年代流行的卡牌游戏），并批量打印成了可售卖的产品。

而“我画你猜”互动装置的创作来源也是在和朋友玩“Draw&Guess”的过程中产生的，最终将这种两方互动的游戏形式转化成了实体装置。总之我使用的所有物质材料或媒介都是为了达成游戏的目的，只要这个材料适合观念表达，无所谓材料本身具体是什么。

关于我创作的“游戏”其实暂时无法进行一个准确的概念定义，我选择的游戏形式也不太能明确归类到一起。但许多时刻我对游戏的信任是下意识的，因为游戏可以在兼容娱乐性、互动性的基础上进行诗意的表达，而娱乐与互动也是社会介入中一个更轻松的切口。不论是哪种游戏形式，总不会缺少设计者、游戏者和内容文本三个部分，所以游戏总是能打开并建立我身为游戏发起者与他人的交流联系，这对我来说是最宝贵和最有魅力的部分。